《家族的肖像》在线观看和下载

“喧闹浮华，玩物丧志，无尽的**让人永远孤独。”维斯康提电影中我最喜欢的一部，兰卡斯特诠释的老教授角色的内心戏比11年前的亲王更为复杂！

维斯康蒂基本是位水准均衡的导演，任何普通作品都不会太令人失望。此片设置如果被工业模式和平庸导演拍，会成为个轻巧的庸俗情节剧，而此处是导演多年观察思考感受之呈现：惯于迷恋“高雅艺术”（古典音乐、绘画）的旧式**与战后新式暴发户粗鄙“空虚愚蠢无用”在相处中对照，***右翼掌控经济政治命脉下，曾经的68**青年成为贵妇人豢养的**，在****狂欢中滥掷生命。暮气沉沉的导演/教授目击1970年代中**浪潮褪去的无望，“（科技）进步的代价是毁灭”。对白写得非常好。场景与镜头足够歌剧式宏大。

Visconti récuse tout vérisme pour dépeindre ce télescopage de deux mondes (ou deux époques) qui entraîne par la suite la décadence de l’un ** l’anéantissement de l’autre. Claudia Marsani chatoyante

维斯康蒂身上的**烙印和左派思想的矛盾在这部上体现的最明显，教授局外人知识分子的孤独，全面投射在楼上乱糟糟的一家美人身上。而且本片完全就是为贝格量身定做的，教授和阶级反叛者的关系对应现实里维斯康蒂和贝格。

意大利貴族導演Visconti及其愛將。低調而紳士的BurtLancaster。階級差異時代差異。老貴族老思想老體制。配角都選的不錯。拍的也不錯。

7.8/10。①「旧**＆退休教授男主、来他公寓租住的**夫人（粗俗的新兴资产阶级）和她带的人（其中包括她的男小三A，一个参加了五月风暴的左派）」这些人之间因观念/生活方式的不同而引起的**风波/碰撞，其中一大叙事线是男主与A之间的惺惺相惜甚至同**结。②男主人设影射维斯康蒂本人。③精美华丽且表意有力的摄影美术是高水平，但作为传统故事片叙事很（if not较）淡/拖，扣1分。

如果说塔奇奥之于奥森**是带来美之启示的致命瘟疫，康拉德之于教授便是魔鬼的挞伐，不经意间摧毁其牢固的堡垒，让夭折的理想和**的果实如夕阳余晖般洒落在他孤独凄凉的晚景。康拉德，左翼**者，忍辱负重的***密探，赌徒和瘾君子，美与颓废的化身，**扭结点，**之子，风暴中心，极左极右姌和的畸形儿，**的牺牲品。**的烦扰，政治的喧嚣，科学的进步，于教授而言是危险而可疑的泥沼，他终日埋首的“工作”是至关重要而又无关痛痒的皮影戏，而人类的自我补完总需要来自敌人的养料，异质的意识形态之间悖谬的越轨、共生、相互吸引才是影片**气质的根由。影史最美**场面之一，莫名令人想到“*****”一词，又像神的孩子们流落人间，**而懵懂地相亲相爱。闪回如孤立的残骸，引人遐思。L的表演隐忍而精准，B的美凌厉而易碎。

第15部维斯康蒂，纯室内情节剧。1.该作可与《豹》比对观看。旧**伴随**的变迁逐步迎向衰亡，身为前“萨利纳亲王”的老教授优雅、从容而克制，却隐居深宅不谙世事，资产阶级的**一家则混乱、粗鲁、庸俗。维斯康蒂通过老教授的视角审视**的变革，以房屋作隐喻，资产阶级闯入旧**的原有平静，“豺狼取缔了豹”，房屋被分享、被摧残，甚至亦将被占有（新旧两派装潢同意）。康拉德自身的矛盾性使他成为资产阶级的背叛者，却又不足够为旧**所接纳，所以只能遭受毁灭（台词“毁灭是进步的代价”）。2.同性暗线；**情结。3.知识分子在政治和道德之间寻找平衡，即便明知这是不可能的。|悲痛注定和其他东西一样被遗忘。（8.3/10）

豹和The Damned的双重延续，旧**与资产阶级的相互迷恋相互折磨。教授是走上下坡路的萨利纳亲王，完全意识到孤独并遁入其中，却依然具有使那些取代他的豺狼感到好奇、想要引诱的神秘魔力——Lietta和Angelica，两个少女的吻何其相似……而他本**在他们狂暴生命的漩涡中体认到自身逃遁的无力。

慢热，“家族肖像”方面维斯康蒂似乎难有皮亚拉给我的那种振**。