《8月15日》在线观看和下载

解放画框的制约，让娜·迪尔曼以**为代价才勉强拥有自我思维的可能，从家务的琐碎中抽身出来，而《8月15日》中的解放则显得轻盈许多，断续的、模糊的画外音几乎不提供任何“有效的”信息，这种犹疑恰与某些slow cinema背道而驰，阿克曼希望观众的与其说是专注，不如说是给予分神的自由，同样它也与新浪潮式的喋喋不休不尽相同，因为音轨上充斥着话词与话词之间的空隙，诗意的空白。 至于有关目光的角力，我们实际已在《房间》里见证过这一视线的戏耍，但彼时的视域摆弄还尚存几丝机械的刻意，《8》中对于剪辑语法速率的改变却完全消除了这种刻意，角色可以在镜头前开怀大笑，也当然，可以哭泣，甚至可以对镜头感到无聊而熟视无睹——一种意识镜头后的无视，它比那些直视摄影机的目光实则更为有力。 2023.10.22

吃，镜子，我你他她之前，娜嘉在巴黎吗？破碎但有旋律的英语hh

夏日无所事事的一天以及慵懒的内心独白，主要在展现一种状态。

78/100 女子主观叙述像有旋律一样。

三星半。封闭的住所空间中，**女***的自我呈现与陈述，香特尔·阿克曼用一系列同类影片组成她的女性主义电影拼图。这一部与晚一年完成的《我你他她》有近似处，节奏一直在细碎跳动中，看得出导演做了专门处理

固定长镜头下女主角就像是在拍摄写真，以**自己觉得舒适的**，吃饭睡觉抽烟整理衣物看向窗外，或者只是***着，讲述与画面游离，仿佛是另外的人在讲述另外的故事，去看戈达尔，想到伍尔夫作品中上世纪的伦敦街头。

一种声画分离的实验：声音近乎呢喃，有些句子像在唱歌，有时则似乎在寻找丢失的词语，独白缠绕、时而断裂；画面则是女性在一间房间里，一些细节，涂了果酱的面包触碰指甲，一些被镜头注视着的凝视、出神、倦怠或者别的什么。

即便脚步已经走到了外面，其实人还是困在里面。这封闭的室内，这难以融入世界的心。

一种迷惑、不知究竟、慢条斯理的生活，是理想中的生活，趴在床上，外面下着雨，房间放音乐，慢慢沉下去。“等我们第二天早上醒来时，我们将拥有一个清新干净的早晨，比现在凉爽一点。”

7。独处时的碎碎念，声音与画面节奏总在互补。芬兰女子以外语自述时多多少少misfit的与快乐迷茫，脊骨。巴黎咸猪手 & 达洛维夫人，都比不上略凄然的那一眼。